据《文苑滑稽联话》中所载，当时有名的成语羊角对有：
公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。——是古诗句与国名相对；
树已千寻休纵斧，果然一点不相干。——是时人诗句与俗谚相对；
欲慰苍生须作雨，相思黄疸急惊风。——是古诗句与病名相对；
鸡肚不知鸭肚事，雏凤清于老凤声。——是俗谚与古诗句相对；
打狗要看主人面，顾鳌蒋作宾孙眉。——是俗谚与时人名相对。
当时流传最广的羊角对要算是骂李鸿章的：
杨三已死无苏丑，李二先生是汉奸
公门桃李争荣日 法国荷兰比利时 “公门桃李争荣日 法国荷兰比利时”，绝对绝“对”！无中生有是创意，有中生有亦是创意，且是更难的创意。 搜索了下，发现还有段故事： 有一个对“无情对”的小故事。话说清末民初，某日，一群门生给老师做寿，有人出了一副上联：“公门桃李争荣日”。良久，下联仍无着落。刚好一位留欧的门生赶到，说：“这有何难哉？”跟着随口而出：“法国荷兰比利时”。众人深思片刻，无不绝倒。 上联乃一句唐诗，下联串组三国名（据说为清末怪联圣手何淡如所对）。“荷兰”既做国名，又做两种花卉“荷”、“兰”与“桃”、“李”相对；“比利时”也同上，借用“比利之时”意与“争荣之日”相对，此联两用借对，字面对仗十分工整，也合马蹄韵，因此这个烩炙人口无情对就在当今也一直为人们所津津乐道。 这个故事，笔者是在林以亮先生的散文集《更上一层楼》中读到。事隔多年，居然没忘记。作曲上，写旋律近似出联，是无中生有；写对位近似对联，是有中生有。后者难于前者，应是不争之理。因为前者海阔天空，后者限制重重。前者全凭才气，后者必须才气加上功力。 其他的下联对法： 女墙苔藓背阴时 阆苑仙葩寂寞时（这个对法工整且意境幽美） 子路稼轩任弼时（这个小有创意，有些 孙行者 对 胡适之 的韵味） 母院杏梨抢落时（这个就有唐诗的感觉了，不知道是不是“原配”？） 别院菏泽连云港（同样是地名对，但感觉和法国荷兰比起来有天渊之别）
求纳
对联好像一对夫妻，上下联关系异常密切，两个并排的语句，如果毫无关系，构不成对联。
对联讲究上下联内容相关，但无情对却是对联中的另类，它极力追求上下联所说的东西绝不相干。比如上联是“雨果”，下联对以“冰花”；上联是“珍妃苹果脸”，下联对以“瑞士葡萄牙”；上联是“公门桃李争荣日”，下联对以“法国荷兰比利时”。看着这些无情对如此字字工稳，仿佛金童玉女，十分般配，而上下联各自表述的内容，又相距十万八千里，就难免越看越好笑。
有人建议取消无情对的对联资格，认为承认它为对联将会动摇对联必须内容相关这个标准。其实无情对的存在正是以对联必须具备内容相关这种性质为前提的。如果对联本来就是不讲究上下联具有必然联系的，它内容与形式的背离就不会令人感到意外而横生趣味了。有了无情对，对联上下联必须内容相关更得到有力的证明。
对联上下联的内容互相关联大致可概括为正对、反对、串对三种情况。
首先说正对。正对的突出作用是通过两种同类内容的叠加来加强表达效果。叠加的可以是不同对象的同类内容，如“三间大屋间间间；九横长梯横横横”（“间间间”读作jiān jiān jiàn;“横横横”读作hèng hèng héng）。也可以是同一对象的不同方面，如“志不求荣，满架图书成小隐；身虽入俗，一庭风月伴孤吟”。
叠加关系意味着上下联所说的内容或为不同对象的同一性质，或为同一对象的各别特性，叠加之后，可以给人更加强烈的印象。人们说明问题，用一个事例往往显得单薄，事例过多，又嫌累赘，用两个，像联珠合璧，较之单独的一颗珠，一块璧，会格外令人喜爱。
属于正对的除叠加外还有互补。“水光潋滟晴方好；山色空蒙雨亦奇。”此联即从“水光”与“山色”两个方面去描写西湖的美景。这是同一对象不同侧面的互补。从事物的方方面面中，挑出两个各具特色的方面作为代表，让它们互相补充，常能收到以少胜多的效果。
其次说反对。反对的突出作用是通过相反内容的对比，使得双方有如白纸黑字反差更大。可以是不同对象相反内容的对比，也可以是同一对象相反内容的对比。
这些就是不同对象的相反内容的对比：“富者胀穿肚，穷人饿断肠”；“笼鸡有食汤刀近，野鹤无粮天地宽。”这些就是同一对象的相反内容的对比：“忧劳兴国，逸豫亡身”；“扫千年旧习，树一代新风。”
最后说说串对。正对和反对都是一左一右的横向联结的关系，而串对却是一前一后的纵向流动的关系，所以又名流水对。流水对的一前一后可以有选择、条件、因果、目的、转折、递进、承接等关系。我们依次举例说明这些“流水”关系
1、选择关系。选择关系的对联，如果属于二者选一的，“要这，不要那”（?宁为玉碎；不作瓦全），当然很好识别。还要知道“不要这，也不要那”（困厄勿穷原委；英雄莫问出身），以及“或这，或那”?（若非群玉山头见；会向瑶台月下逢），也是一种选择关系。 ?
2、条件关系。条件关系的对联有两种情形：“只有……，才……”（不历几番锻炼；怎成一段锋芒）和“如果……，那么……”（早行节俭事；免过淡泊年）。一般前半表条件，后半表结果。条件关系而用了“如、若”之类的关联词语的，又被称作设关系（若能杯水如名淡；应信村茶比酒香），我们不立此项，都作为条件关系处理。
3因果关系。条件关系与因果关系都涉及结果问题，不过因果关系的结果是由事物发展的前因造成的，前因与后果是一种客观存在的现实关系，而条件关系的结果则是由理性思考的前提导致的，前提与结果是一种主体思维的推断关系。因果关系的对联大都上联说的是原因，下联说的是结果（春来眼底；喜上眉梢），也有少数是原因在后，结果却在前的（休叹人生如意少；从来世道不平多）。
4、目的关系。目的关系的对***是半联表行为，半联表目的，意思是为某种目的而有某种行为，或进行某种行为以便达到某种目的。这就自然形成了上半联表目的，下半联表行为（但得众生皆温饱；不辞羸病卧残阳），或者倒过来上半联表行为，下半联表目的（劝君更进一杯酒；与尔同消万古愁）。目的关系的对联，用了“愿、欲、为”等字眼，较易识别（但愿桃红李艳；何愁体瘦鬓霜），缺乏这种标志的，就要根据内容去确定（居委会联：“巧理千家事；温馨万户心”）。
5、转折关系。上联表达了一个意思，下联却转到了另一个或相反或相异的意思，这就是转折关系。这种关系的对联一般相当于“虽然……，但是……”，文言的说法是“虽……，却……”（虽为毫末技艺；却是顶上功夫），当然还有其他字词标志，但是多数是没有字词标志的（饮水须观清浊；交人莫论富贫）。对于转折关系的对联还要注意这样一点：转折的意思多在下联，但也有在上联的（一身报国有万死；双鬓向人无再青）。
6、递进关系。递进也包含转折，只是意思转到了比原来更进一层，而不止于与原来各异。递进关系的对联一般适宜用“不仅……，而且……”这个格式去检验(此际初逢花结簇；前程更喜锦成堆),但也要注意到递进关系的对联大都靠实际内容显示递进关系, 较少借助语言标志，有标志也难归纳（“进门都是客；到此即为家”意味着不仅是客人，而且是如同家人的客人；“未老先求退，归来不厌贫”，意味着不仅求退心切，而且虽贫亦退）。
7、承接关系。一先一后发生的事情，又没有选择、条件、因果、目的、转折、递进等关系的，一般就是承接关系。具备承接关系的对联，其先后的连贯常常体现在表示时间的字词上(白雪才铺黄土上；春风又到柳梢头)，有时缺乏时态标志，需要细心体会才能断定其承接关系(“下笔千言，正桂子香飘，槐花黄后；出门一笑，看西湖月满，东浙潮来”。这是下笔考试与试后出门的先后承接)。
01.
品泉茶三口白水，竹仙寺两个山人。
赏析：湖北潜江县在清代时有一个竹仙寺茶楼，康熙年间胡简志为茶楼撰写了这副拆字联，上联“品”拆成三“口”，“泉”拆成“白”“水”；下联“竹”拆成两“个”，“仙”拆成“山”“人”。
02.
问观音为何倒坐，恨众生不肯回头。
赏析：山东日照天后祠联。天后祠中的观音像面北，人称倒坐观音。
03.
一蓑一笠一髯翁， 一丈长杆一寸钩；
一山一水一明月，一人独钓一海秋。
赏析：青岛崂山***的数字联，联语颇有韵味。
04.
一羊引双羔，两猪共一槽。
赏析：晋代有一个读书人，自恃能诗善文，常出联嘲弄人。一日，他与友人正在一起吃饭，看到一位妇人领着两个小孩从门前走过，便说出上联以嘲弄，没想到那妇人瞪了他一眼，反唇相讥，对出了下联。
05.
龇牙咧嘴进去，挺胸凸肚出来。
横批：真痛快！
赏析：这是评书中说到有一副悬挂在厕所门墙的对联，描写入厕者的形态。
06.
得大解脱，有小便宜。
赏析：民国新会的李淡愚为公共厕所题联。上联是佛家语，下联是俗语，嵌“大解”、“小便”于其中。
07.
在坑满坑，在谷满谷；
夜不闭户，路不拾遗。
赏析：旧式厕所有一种挖地为坑的，上厕所称之为“蹲坑”，这副对联就是为旧式厕所题的。
08.
鞠躬如也，掩鼻过之。
赏析：这是用于旧式厕所的一副对联。旧式厕所不能用水迅速冲走秽物，所以有臭味。
09.
到此方无中饱去，何人不为急公来。
赏析：这是是专用于衙门内厕所的，实是针对衙门官府的讽刺联。***叫做“中饱私囊”，热心公益叫做“急公好义”。
10.
才似文中子，形如武大郎。
赏析：清末著名文人王闿运长得很丑，当时报纸上用这副对联来讽刺他，下联是说王闿运长得丑，上联好像是褒扬，实际上贬抑，因为“文中子”指隋朝思想家王通，王通固然有才华，但是王通觉得原有的“六经”有不足，于是自己再续“六经”，当时多数人仍然把他看成是妄人，所以“才似文中子”实际上是说王闿运是妄人。
11.
国之将亡必有，老而不死是为。
赏析：这是民国章太炎所作的嘲弄康有为的对联，嵌入了康有为的名字，暗含“国之将亡必有”（出自《礼记·中庸》）“老而不死是为贼”(出自《论语》)，实际是骂康有为是“”“贼”。
12.
宰相合肥天下瘦，司农常熟世间荒。
赏析：李鸿章是安徽合肥人，他做官文华殿大学士的时候，翁同龢担任户部尚书。翁同龢是江苏常熟人，户部尚书古称“大司农”。这副对联把二人的官职和籍贯都写在里面，有双关之意。
13.
张之洞，陶然亭。
赏析：张之洞是清末名臣，陶然亭是北京名胜，可谓风马牛不相及，但是字面却对得非常工整，这是无情对的特点。
14.
杨三已死无苏丑，李二先生是汉奸。
赏析：这是清末讽刺李鸿章的一副对联。杨三是当时苏昆戏中最著名的丑角。李二指李鸿章，其兄李瀚章，人称“李大先生”。以“先生”对“已死”，也是无情对，工绝。
15.
公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。
赏析：这是清末民初何淡如所撰的无情对名联。何淡如为 “广东四大状师”之一，善作对联。
16.
新鬼烦冤旧鬼哭，他生未卜此生休。
赏析：清代纪晓岚所撰集句联，以讽刺庸医。上联出自杜甫的《兵车行》：“君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”下联出自李商隐《马嵬》：“海外徒闻更，他生未卜此生休。”
17.
我辈复登临，昔人已乘黄鹤去；
大江流日夜，此心常与白鸥盟。
赏析：清末端方做湖北巡抚时，在黄鹤楼所题集句联，联语都是唐人诗句。
18.
若不撇开终是苦，各自捺住即成名。
横批：撇捺人生
赏析：“若”字的撇，如果不撇出去，就是“苦”字；“各”字的捺笔，只有收得住，才是“名”字；一撇一捺即“人”字。
联语还有另一层深意：凡世间之事，撇开一些就不苦了；虚名幻想，方寸之间能捺住方是人生大智慧！
19.
看我非我，我看我我也非我；
装谁像谁，谁装谁谁就像谁。
赏析：据说1959年，梅兰芳60寿辰时，他的琴师徐兰沅写下这样一副对联赠送，梅兰芳十分喜欢，评说道：“里面只用了八个单字，就能把表演的技术描写出许多层次来。”
20.
乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；
鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。
赏析：传说清代纪晓岚年轻的时候，向马家求婚，**马月芳出了上联来考他，纪晓岚对的下联，很贴切求婚的情境。
21.
蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；
梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
赏析：传说是明代解缙所撰。上联的蒲属草本植物，桃与葡萄属木本植物；下联的梅在冬末春初开花，桂和玫瑰在夏秋时节开花，可谓对得奇巧，又充满美感。
22.
昨夜大寒，霜降茅屋如小雪；
今朝惊蛰，春分时雨到清明。
赏析：据传，明代有位学士，在浙江天台山游览时，夜宿山中茅屋，早晨起来一看，茅屋一片白霜，心有所感，吟出上联，联中嵌入三个节气：大寒、霜降、小雪。
近代浙江名士赵恭沛给出了下联，也嵌入三个节气：惊蛰、春分、清明。
23.
水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢；
虞美人穿红绣鞋，月下行来步步娇。
赏析：传说上联是苏东坡所出，下联为苏小妹所对。上联嵌入“水仙子”“碧玉簪”“声声慢”三个曲牌名，下联嵌入“虞美人”“红绣鞋”“步步娇”三个曲牌名。
24.
到此皆洁己之士，相对乃忘形之交。
赏析：这是一副公共澡堂所悬对联。上联的“洁己之士”，即洁身自好的意思，用来和洗澡相比，是很恰当的；下联的“忘形之交”，即不拘形迹的知心朋友，浴池中的人们赤身，岂不正是“忘形之交”？
25.
中国捷克日本，南京重庆成都。
赏析：1945年日本投降后，古都南京得以重新成为首都，当时流传这副国名地名联，内容完全贴合时事，形式别具一格。
26.
马歇尔歇马，华来士来华。
赏析：这是回文联，正读倒读都一样。二战后，美国将军马歇尔及副总统华来（莱）士先后来访问中国，当时的上海报界用这副对联来调侃时事。
27.
半夜二更半，中秋八月中。
赏析：传说苏东坡有一年与家人中秋赏月，时至半夜，他想试试儿子们的才学，就出了上联，并要三个儿子作对。他的第三个儿子苏过反应敏捷，随即对出了下联。
28.
身居宝塔，眼望孔明，怨江围实难旅步；
鸟在笼中，心思槽巢，恨关羽不得张飞。
赏析：这是四川内江三元塔的一副谐音联，包含三国六个人名：孔明、姜维(江围)、吕布(旅步)、曹操(槽巢)、关羽、张飞。
其字面意思可解为：鸟儿被围在宝塔之内，眼望塔孔中的亮光，只怨江堤围困，难以出去旅行；被囚笼中，心中思念旧巢，只恨双翅被关，不能够展翅飞翔。
29.
黑不是，白不是，红黄更不是，和狐狼猫狗相仿，既非家禽，又非野兽；
诗也有，词也有，论语上也有，对东西南北摸糊，虽为短品，却是妙文。
赏析：这是字谜对联，上联谜底是“猜”，下联谜底是“谜”。
30.
马咬马，马踢马，小马喊妈出，妈打马，妈拉马，马归马槽，妈妈喂马，马看妈，妈看马；
牛抵牛，牛蹭牛，老牛叫妞来，妞砸牛，妞撵牛，牛入牛圈，妞妞拴牛，牛瞪妞，妞瞪牛。
赏析：这是使用同音字的绕口联。上联说儿子小马，见自家养的两匹马跑出来互相踢咬，叫妈妈牵回槽上一事；下联说牛跑出来了，农夫老牛叫小妞拉牛一事。
